从目前的收视率和观众反应来看，主创人员付出的辛苦值了

我看到的是沉着啊哀伤啊如天上的星星啊月亮啊，就算在汉子对女人说，我家里在准备我们的婚礼的时辰，音乐也是如斯哀伤，命运之轮不竭动弹着，那些人啊，那些生命总将一些细小的工具，既定的伦理，人尽皆服的事理质疑化，那些自我的生命啊，那些果断的眼神，那些雷打不动的信心和崇奉啊。

　　　　家家有本难念的经，纳德由于女儿是不是出国的事与老婆辩论最后堕入婚姻分裂的地步，这一切的原由是由于纳德痴呆的父亲在伊朗无人赐顾帮衬，这也是全部故事的原由，家庭责任与本身的解放与选择格格不进，片中的女性都是伊朗社会中的弱势群体，既要承当起身庭的重任，也要束厄局促与宗教与道德，非论是西敏仍是瑞茨，都背负侧重重承担，相对两人丈夫之间的直接针锋相对，西敏与瑞茨承受的工具要比他们多的多，对瑞茨而言，是实际、家庭、与崇奉的压力，对西敏而言，是家庭责任与自我选择的压力，她们才是全部事务中的最年夜受害者，而纳德的女儿，在短暂的时候里面，承受了本不是她这个春秋应当承受的各类压力，而她所收成的，恰是残暴的成长，她的选择对她本身而言自己就是一次分手，这个分手实在就是是人成长的两个阶段血淋淋的分手。

他用近30年的时候里紧紧地把楚门节制在桃源岛的超实际世界当中，创作了全球最受接待的纪实性番笕剧《楚门的世界》。